「謝安琪終於臨崖勒馬不再被擺佈唱情歌，平民天后回歸了。」
唱片沒推出多久，這拿新歌歌名玩弄的文字遊戲已被玩到成cliche，但確實是對《你們的幸福》最貼切描述。投身大公司必須有所妥協是人所共知現實，街知巷聞的《囍帖街》是美夢也是惡夢的開端，往後唱片公司掣肘越見明顯，在放棄本土特色轉戰國語市場的《第二個家》更毫無保留，將謝安琪和幕後一眾多年來辛苦建立的一舉推倒，是比無大知名度的初出道更低的低潮。雖說獲得續約，卻對前景不太樂觀，結果2011年底《你們的幸福》無大宣傳下推出，意料之外是「居然還有機會出新唱片」，「還要是粵語專輯」，意料之內是「唱片公司應早沒信心，難怪出得這麼低調。」無聲無息至未有為這新專輯作過甚麼關注或構想，但沒期望是好事，難得如此方有幸重拾第一次聽到《Kay One》和《K sus2》的興奮。
未動耳單眼看，已體會到脫胎換骨轉變。大約九十年代末、「後四大天王」時期吧，配合K歌興起，唱片公司利用奪目包裝轉移焦點掩飾內涵不足本質，至今雖有改善偶爾仍見很大很花巧之流，而謝安琪多張專輯下來喜採digibook包裝，坦白華而不實非常不討好。以素色做主的《你們的幸福》跟封面上妝扮一樣樸實，尺寸縮小回平常尺寸再化成一本書，唱片存放得比以前穩妥之外，經驗之談一張成功的謝安琪唱片，內裡必備台前幕後眾人豐富文字分享。雖然整體仍過份追求美觀，白色書本揭過幾次已弄髒，天蓋式紙套亦不太實用，屬美麗中的缺憾，只是別出心裁設計與內容見心思也見誠意，提醒了大家要付錢買唱片的理由。
記得《Yelling》時曾鬧得不快，因為作為演唱會主題專輯，唱片公司寧選最傳統作品《祝英台》和《年度之歌》做主打，都不願搶先宣傳風格另類的演唱會主題曲《吶喊》，所以今次首支派台歌竟是reggae配地道幽默歌詞的《十二月二十》十分有意思。這在本地幾同自殺一著對謝安琪而言卻是道曙光，打從一開始團隊成功之道就是出奇不意，觀乎這重投偏鋒之舉和製作名單中周博賢再次擔任曲詞創作主導，第二主打的主題曲縱然格局保守，卻跟舊時作品一樣歌詞引發連番討論，「回家」的意味也就更深長了。2007年的精選集《3/8》中，三首新歌分別展示謝安琪Kay的、K的、畸的三面，《你們的幸福》作為低潮後重新出發的重要一作，同樣可如此綜合成三個不同部份。
按下播放鍵立即傳來熟悉聲音，《十二月二十》曲調輕鬆加上趕世界末日熱的惹笑歌詞，後有英師傅在《潔淨皇后》帶來拿手搖滾，唱片推出前後正值菲傭與內地人居港權問題吵得火熱，前者辛酸《菲情歌》已表過，今次則借跨境成「潔淨皇后」的主角際遇寫出內地人來港的慘情生活，編曲爽快有勁。在四年前《第一天》愉快迎接新生命，《第二天（快樂是．．．）》延續輕快12/8拍子，透露細心照料兒子成長和安撫對前路不穩的擔憂之情，仍溫馨卻貼近時局地多了份沉重。早就開始追隨的樂迷，在初三首即可找回久違了的親切感，這就是不會流於本地俗套但又異常順耳的周博賢X謝安琪系獨家作品，上兩張唱片過份正經，已經許久未能聽到了。
要完全擺脫主流也很困難，就如中間兩首、Christopher Chak的《你們的幸福》和Cousin Fung的《臨崖勒馬》皆屬典型K歌格局，但論水準要比他們以往的高，也全靠歌詞昇華而不平凡起來。很慶興這次沒有走向通俗的黃偉文，詩辭文學風和禪道哲理的林夕跟唱人文民生的謝安琪本就天造地設，《你們的幸福》聽似情歌實質批判都市人對物質以外一切莫不關心的病態，縱K仍是近年曲詞俱佳的難得好歌。《臨崖勒馬》則是日本福島意外後周博賢告誡核能禍世的心聲，香港在這年也遇著大亞灣核電廠發生連串事故，後無退路只能默默承受下，定會從中聽出共鳴。 Eric Kwok的《少女瑪利亞》民謠調子悠揚，談聖人也無力打救世人，人終需要靠自己自救，不K之餘聽得人很舒服，邊聽邊細味歌詞意思。
一如平常後半集中實驗性作品，也就是她電氣一面。Seasons Lee合作過幾次，《溫室》是《賴床》之後最好的，像《紅衣天使》的迷離急促節奏伴隨，細數近年廣獲關注的「港孩」現象，是本地罕有題材。《借過》則好比《方玲霞》續篇，不過內容要憤怒得多，誰要借過呼之欲出，唱片推出後一個月就是區議會選舉了，很可惜制度下總有些無能官員，即使怎麼唱怎麼罵，都可以在整年不工作和不獲民意支持的情況下自動當選。
《浮雲》相當獨特，前有師傅解構我們的幸福，徒弟林若寧則寫低下層的新移民，來到這大都會才發現適應不到過大的貧富反差，未能面對利益主導的社會風氣，最後意興闌珊攜子回鄉，可視之為《潔淨皇后》第二章或結局，特別之處是全曲只圍繞一個八小節的主題旋律發展連副歌都沒有，氛圍接近《悟入歧途》但更慘情更低迷，在簡約編曲襯托下詞的意境得以極致塑造，成品就像《愁人節》和《烏托邦》合而為一。不止於這唱片，《浮雲》應該是謝安琪歷來最album track一首。
最後《十二月二十二》跟開場曲呼應，末日渡過了，避過災劫的老百姓樂觀面對未來，正好與前面幾首電音下來的陰沉承接作了個完美結局，遺憾是當中美景真的有待熬過末日 － 或革命成功之後 － 才會現於香港，和略嫌室樂伴奏有點擠擁不夠和諧，破壞了詞中光明氣息（雖然如此，仍很喜歡那slide guitar）。其實還有一首《大城小動》，略過正因本身被用作電視節目主題曲創作上有所限制，就算詞寫城中軼事格調氣氛都跟整體不合，如不加入這首的話全張唱片便能一氣呵成。為何每張唱片總執意要把當其時唱過的劇集或節目主題曲收錄？真正能夠融入並有助整體只得《最後晚餐》，正因曲編詞都與唱片大方向一致，其他的包括《大城小動》，都只成畫蛇添足的多此一舉。
造就「回家」感覺的，台前幕後都有功。謝安琪的聲音討好了，《十七度》之後用聲改變，尤其現場有時候很／太R&B，《Slowness》再喘息悠閒下來，台式的《第二個家》也不用說了，仍唱得好聽，但總找不著聲音中的火花，直到《你們的幸福》唱腔像回舊日有神又起勁，立即爭到大量印象分。已沒有期望可再有多少技巧性演唱，某程度上經過《我最喜愛的歌》歌者聽者皆抖震的高音，現只望踏實悅耳必無他求，既演唱逐回狀態賣弄的部份適可而止就好，特別欣賞《臨崖勒馬》副歌每句最後的扭音，只是近幾張唱片換氣聲太大太明顯，她一向是香港難得唱片和現場都擅於把氣息收藏的歌手，呼吸自然流露的能為音樂潤飾，這在《Yelling》之前無多少可挑剔。
周博賢強勢回歸也是致勝關鍵，《第二個家》證明就算是名家也不一定能跟謝安琪合得來，沒有他的曲她就不可能盡情奔放地表現自我，最重要是如《浮雲》，專輯就像向過去重新學習，把舊作好的元素找回來再結合成新素材，同時帶回進入新藝寶後失去多時的「慢工出細貨」味道。很難要求為避免過份K歌化的作品出現而不假手於固定團隊以外的人，幸好歌詞方面有所堅持，沒了黃偉文、只請林氏師徒各填一首，餘下全部自己包辦，可喜終於沒有情歌，不是不能夠唱，而是不需要唱，《你們的幸福》已全解釋了，再唱《我歌故我在》也不會自打嘴巴。
周詞魅力在於常用幽默旁白和故事，與聽眾分享一些生活小品味或寓意，缺點是間中用詞過份地道危踏通俗和粗俗的分界線上，還有堆砌過度導致語病或出現粗糙措辭、古怪情境，這一切在《Slowness》中最嚴重。今次雖未完全克服最少改進過來，和選材相當精明引人入勝，讀過大半年港聞版，見盡中央操縱、政府無能、商權過大等大大小小，聽著這唱片更覺現在身為香港人的無力感 － 這就是大家支持《你們的幸福》的主因：我們喜歡周博賢、愛聽謝安琪，正因他們寫的唱的，就是香港中的你我啊。
還找到兩個有趣之處：雖然《第二個家》是第一張正式以中文名命的謝安琪唱片，若只計粵語專輯《你們的幸福》才是第一。另如今沒有很多歌手仍獲投資推出大碟，就算是當打天王天后級的也改以EP做主，發過幾張EP（甚至精選集）才能有出張大碟的機會，謝安琪卻相反出道至今僅得一張EP，沒有人看好（包括對她和對整個市道）還會在低谷處發張新大碟。在《Binary》時提到，謝安琪的二元困局是Kay歌與K歌之間的平衡點；在《Slowness》時提到，她讓人回到流行曲仍是用來聽而非單為供應給卡拉OK市場的黃金歲月。《你們的幸福》在這幾方面都再度開竅了，縱難完全洗脫商業色彩，起碼沒太重流行味道並保存（尋回？）自己風格，雖當今博客界普遍論點是香港流行曲已進入詞地位凌駕於曲的不健康境地，正如很多人仍會為一首歌有某填詞人執筆而鼓舞並特意咀嚼，卻少見會為作曲人、編曲人和監製同樣喝采、評鑑，但有信心Ban Ban團隊可越過這關口，他們的強項正是全面和勇於突破。
除作為久違近兩年的新粵語專輯，被「放逐」台灣這第二個家後重回故地再次上路，《你們的幸福》具相當意義，既製作與音樂同樣優秀，自當要付錢買張唱片支持，有朝一日辦得成演唱會要也會買票捧場，以示對唱片公司還願意為謝安琪押此冒險一著的謝意。就算到頭來都未能大賣，在「愛思索便會福薄」的香港仍敢推出一張這樣反潮流的專輯還贏盡口碑，歌手、創作人和唱片公司其實已經勝了、《你們的幸福》已經成功了。
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